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融入中国文化元素的雷米·艾融作品。

《杭州人家》，作者雷米·艾融。

雷米·艾融在工作室中作画。
　　刘文震摄

《峭壁》，作者雷米·艾融。

今年是法中建交60周年，也是法中文化旅游年。在中国的文化传统中，60年一甲子标志着纪年周期的新起点，是干支纪年轮回的开端。对我而言，这一年的序幕于3月拉开——3月23日，一场跨越我艺术生涯各个时期的回顾展在中国浙江省杭州市开幕。我亦在法国巴黎策划一场秋季展览，展示中国艺术家的绘画作品。我衷心期望，通过艺术对话搭建法中文化交流的桥梁，奏响法中友谊的新乐章。

回归自然，致敬经典

人们有时会用“空间主义”或“迷宫”形容我的作品：几何体飘浮在空中，拱门和罗马柱随处可见，迷离的色彩，流转的光影……各种元素相互博弈，呈现出一个充满动态张力又不乏平衡宁静的世界。

读者朋友不妨通过正在杭州举办的“时光对话——雷米·艾融个人回顾展”来了解我的艺术创作。展览集纳了50余幅作品，这些画作既有抽象几何图形，也有对自然界具象事物的描绘，比如海滨景观、建筑外观和室内场景，有些则是二者结合，即所有元素散落在一个由自由形体和光影严谨构筑的三维空间，映射出我对光线与空间结构的思考与理解。

我的绘画源于自然。我热衷于在触手可及的空间里勾勒形态，从桌上的静物到室内的每个角落，从工作室的静谧到生活的喧嚣，再扩展至远方的风景与建筑，直至地平线处清晰的三重分界——沙滩、海水和天际。画布之上，最令我着迷的是光影的游戏、构图的巧妙、空间的深邃和物与物之间的几何关系。我钟情于法国后印象主义画派画家保罗·塞尚或法国点彩画派画家修拉画中的色块，它们如同阶梯上的一格，或地上的一石，共同编织出画面全貌。

和大自然一样，经典画作也是我的创作源泉。在法国美术长河中，涌现出诸多流派宗师：从古典主义绘画奠基人普桑，到巴洛克时期绘制大自然壮阔画卷的洛兰；从于画布上舞动光影的印象派大师莫奈，到后印象派用色彩和线条探求深邃意义的塞尚；再到立体主义先锋毕加索与布拉克……自孩提时代起，我就经常和祖父一起去卢浮宫、巴黎现代艺术博物馆欣赏大师们的经典作品。这些领路人滋养我长达半个世纪的艺术创作，让我领悟到艺术家肩负的三重使命：首先，要始终坚持自己的艺术追求；其次，要将自己吸纳并理解的一切传递给世界；最后，要与同代人携手，共同肩负起这个时代赋予艺术家的责任。

中国山水，灵感源泉

大约20年前，我与中国结下深情厚谊。从那时起，中国向我敞开一扇扇大门，我前往中国举办展览、参加国际会议，一次次艺术对话，加深了我对中国文化的了解和热爱。

在中国文化视野中，人类之于自然往往显得渺小，而在西方观念中，人类是宇宙的中心。在我看来，这两种关于“人与自然”的哲学思考正是中西艺术底色有所差异的原因。以中法园林的迥异风格为例：苏州园林令我着迷，其设计仿造自然，它们曲径通幽，或搭建屏风作为隔断，或利用岩石使人驻足，每次漫步其中，都充满探索与发现；法式园林的建造理念完全不同，它们创造视觉的延伸，体现对称性和秩序感，令游人面对这些自然造物的变化时能够保持内心的平静。

伴随对中国和中国文化的了解不断深入，我愈发认为，西方思想围绕语言、修辞和逻辑展开，中国思想的来源之一是绘画。可以说，中国绘画搭建了一座连接物质世界与精神境界的桥梁。我惊喜地发现，华夏大地处处皆画，山川、沙漠、草原，每处自然风光都带来截然不同的创作灵感。我尤爱黄山，甚至认为不去黄山就无法真正理解中国山水画——云雾缭绕遮掩山峰，悬崖峭壁仿佛溢出画纸的水墨笔触，无一处、无一景不是中国古典绘画语言。更不用提这个文明古国还创造出长城、京杭大运河这样壮观的人文景观。我也享受在中国各地探访风景，尤其喜爱江南水乡的独特风光：一小块一小块的农田巧妙镶嵌在一起，与穿梭其间的蜿蜒小路及潺潺小溪营造出秀丽和谐的乡村景致。