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　　图①：李丽红放置3D打印模型。
　　王 帆摄（人民视觉）
　　图②：吴娇测量出土器物尺寸。
　　王 帆摄（人民视觉）
　　图③：戴宇翔在修复壁画。
　　王 帆摄（人民视觉）

　　千年石窟，巍然耸立在山西大同武周山下。夕阳西下，从石窟前的脚手架上下来几名年轻人，提着手提箱，坐上最晚的一班车，回到东侧的二层小楼。这里是2021年新成立的云冈研究院。

　　作为专门负责云冈石窟保护、研究与管理的工作机构，云冈研究院承担着云冈石窟保护、研究、监测、展示，统筹云冈学建设发展和区域性石窟保护的职责。这里活跃着一群年轻人，他们耐得住性子，在毫厘之间修复文物；他们操控先进设备，用数字化手段重现文物光彩；他们在书籍与瓦砾之间，探索一个个未解之谜……

　　戴宇翔：

　　“努力做一名为文物治病的‘壁画医生’”

　　伏在案前，穿着白大褂的戴宇翔眉头紧皱，左手捏着吸耳球，右手握竹刀，一点点将壁画颜料层上方覆盖的白灰层剔除。

　　“可别小看这个吸耳球，它本来是在耳鼻喉科使用的医用工具。”戴宇翔轻轻捏动吸耳球控制吹风方向，“它在剔除操作中能帮助我们随时吹走剔除掉的白灰碎屑和粉末，避免出现误剔情况。”

　　戴宇翔是云冈研究院的一名彩绘泥塑文物保护修复师，“我要努力做一名为文物治病的‘壁画医生’”，对壁画“望闻问切”，量身定制开出“治疗处方”，让被“治愈”的壁画能再次“活起来”。

　　壁画修复师的工作分为两部分，首先是在壁画原址上进行修复，如果壁画原址破坏较为严重，则会把壁画揭取下来，在室内进行修复。

　　每次修复，戴宇翔都顶着巨大的压力。四年前，他参与揭取大同市内一座北魏墓葬壁画的工作。进入墓室，他们发现情况很不乐观——壁画已出现大面积的剥离脱落。看着碎落在地的壁画，戴宇翔和团队成员决定采取考古提取的方式，在地面用打网格方式对壁画进行逐层提取，每一网格对应放好一盒壁画的碎片，最多的一个网格内提取了九层壁画碎片。

　　能不能修复如初？回到修复室，看着一堆碎成颗粒状的残片，戴宇翔心里没底。每一步都要严格遵循壁画修复的原则——保证文物的原真性，有依据的壁画碎块可以进行复原，没有依据的绝不能凭想象“做美容”。任何一个环节出错都可能使后续工作量呈现几何式增加。

　　和团队成员商讨后，戴宇翔决定先将本盒内的壁画尽量拼接完整，再依次进行上下层、左右层的拼接。拼接壁画这一步看似简单，其实不然。一面壁画上，每片区域掉落的时间不同、掩埋条件各异，会导致壁画发生变色。如果仅根据颜色或图形进行拼接，极易走入误区。

　　“壁画开裂后边缘会形成茬口，我们根据严丝合缝的茬口信息进行拼接，颜色、线条等因素只能起到辅助作用。”戴宇翔解释道，将小块碎片归集为大块后，才能进行整幅壁画的预拼接，在脑海中模拟还原出它原先的面貌，预拼接结束后，再逐步将壁画进行转板。

　　最终，团队历时六七个月的修复过程，壁画还原至原貌的90%，戴宇翔自豪满满。

　　壁画修复工作枯燥、繁琐，是什么让戴宇翔一干就是十年？他说，热爱是最大的内驱力：“我常会想象自己是一名古代的工匠，沉浸在千年前古人的工作状态。”

　　戴宇翔精湛的技能，来源于壁画修复师一代代的传承。

　　在一次古代壁画保护修复培训班中，戴宇翔遇到了对他职业生涯影响最大的老师——敦煌研究院的专家樊再轩。培训时，樊老师手把手地教他具体的修复技巧。一次，樊老师带他练习如何填充壁画残缺的部分，戴宇翔原本想得很简单，但一番操作下来发现，自己填充后的壁画，表面干了之后边缘会翘起，与樊老师做的成品效果天差地别。

　　看似简单的操作动作，却内含玄机。在樊再轩手把手指导下，戴宇翔摸索出手的力度可以控制修复刀的不同部位，着力点直接影响填充细泥的位置，在力度适宜、位置准确的情况下，填充后的壁画边缘将不会发生起翘。

　　“现在，我在带学生的时候，也会手把手地教他们，把壁画修复的技能继续传下去。”戴宇翔说。

　　李丽红：

　　“数字化工作常常带给我别人看不到的惊喜”